浅谈柏辽兹

                陈子璇

内容提要：研究包括浪漫主义标题交响乐，代表作品，配器法的改变，作品固定乐思以及对后世西方音乐发展的影响等。

关键词：浪漫主义交响曲；《幻想交响曲》；配器法的改革；固定乐思；创作风格和影响。

赫克托·柏辽兹（Hector   Berlioz ， 1803—1869）是浪漫主义标题交响曲的创立者，也是法国早期浪漫主义音乐的代表人物。柏辽兹在生前几乎一直是个不被关注的“圈外人”，他的才华在20世纪才被人充分的认识。他喜爱幻想，追求具有诗意和文学性的表述，在浪漫主义的影响下，他将交响乐变成了音乐的戏剧。作为浪漫主义标题交响乐的创始人，19世纪的音乐史上最为重要的便是《幻想交响曲》。

柏辽兹的作品以创新闻名，在1834年创作的《哈罗尔德在意大利》是以拜伦的《恰尔德·哈罗尔德游记》这首长诗为基础；1839年创作的《罗密欧与朱丽叶》来自于莎士比亚的戏剧《罗密欧与朱丽叶》，而他在1830年创作的最著名的标题交响曲《幻想交响曲》源自他自己创作的一篇散文。他创作的这首《幻想交响曲》标志着浪漫主义标题交响乐的诞生。柏辽兹在这些交响曲中表现出了多种创新方法，开创了贝多芬之后的交响乐创作新形式，所以后来德国人将他视为贝多芬真正的衣钵传承人。

柏辽兹创作《幻想交响曲》时受到了贝多芬的《第六交响曲》（田园交响曲）的很大影响。在《幻想交响曲》中也用了五个乐章，也用了标题，并且慢板的感觉也很相似，他在继承贝多芬交响乐传统的基础上，根据内容需要也对之前的框架进行了大胆的突破。《幻想交响曲》的副标题是“一个艺术家的生活片段”，这部作品的起因与当时柏辽兹与英国女演员斯密荪的恋爱，因此《幻想交响曲》是带有自传性质的一部作品。交响曲的五个乐章的标题分别是梦幻、热情，舞会，田野景色，④断头台进行曲和⑤女巫安息日夜宴之梦。这部作品不但有标题与副标题，而且每个乐章都有很长的文字对内容做说明。该作品有着详细的演奏说明，里面有极为强悍的铜管声音，高音管乐的形式为极弱—再弱—再弱，用丑陋的现实主义手法来表达自己的情感，最令人惊叹的是柏辽兹在这部作品中用的极为精彩的配器。

柏辽兹创新的另一个突出方面就是乐队配器的改革，在这方面他有很多的想法和创造。比如他在《幻想交响曲》的第三个乐章用定音鼓去描绘远方的雷声，在第五乐章中用小提琴弓敲击琴弦来表现地狱中骷髅碰撞的声音。他认为所有的声部进行节奏、和声、曲式和织体等规律性都要服从音色的表现性，他发展了音色配置的原则，从而确立了“主导音色”的概念。 他在弦乐上使用了新手法，在木管、铜管中找到了不同的可以表现音色的地方，并且结合了各类管弦乐复调手法而创造出鲜明的效果。他撰写的《配器法与管弦乐队研究》（1842年出版）成为这方面研究的经典教科书。

《幻想交响曲》中第一乐章的主部主题在其他四个乐章中都有再现，这也是乐曲的固定乐思，代表交响曲的主人公为之倾倒的那个女人。固定乐思之前交响乐创作的“主导动机”，而是一个象征，一个主导旋律，是在不同情况下反映出的主人公不同的精神状态与情绪变化。

柏辽兹对浪漫主义的音乐的影响很大，《幻想交响曲》几乎成为了后来标题交响乐和交响诗的一个样板，标示并指明了浪漫主义标题交响乐的发展创作道路。他在对新音色的探索上影响了德彪西、夏德施特劳斯等后世的作曲家。他在妻子逝世后为了谋生和还债，进行了长达28年的音乐评论活动，对当时保守的音乐风气进行了抨击，这些带有评论性的文章也对西方音乐评论的发展产生了巨大的影响。

                            参考文献

[1]余志刚编著,《西方音乐简史》,高等教育出版社，2006.

[2]刘雪枫编著,《西方音乐史话》,国际文化出版公司，2000.

[3]埃克托·柏辽兹编著,《柏辽兹回忆录》,东方出版社，2000.

      [4]   https://en.wikipedia.org/wiki/Hector_Berlioz

[5]   https://en.wikipedia.org/wiki/Symphonie_fantastique